怎樣讓文章語(yǔ)言“活”起來(lái)

　　古人言：“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。”語(yǔ)言就是思想的“外殼”，就是文章的“肌膚”。一篇文章?lián)碛辛嗣利惗�恰切�?ldquo;外殼”、漂亮的“肌膚”，定會(huì)鮮活感人，光彩照人。那么，怎樣讓你的文章語(yǔ)言“活”起來(lái)呢？你不仿從下面幾方面著手：

　　一、語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔，求準(zhǔn)確性。

　　1986年，國(guó)外某報(bào)為一場(chǎng)足球賽組織了一次“最短的報(bào)道比賽”。各報(bào)記者蜂擁而至，都躍躍欲試地想奪頭獎(jiǎng)。評(píng)選結(jié)果，頭獎(jiǎng)被一篇只有三個(gè)字的報(bào)道奪走。這篇報(bào)道是：“──0：0。”它充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔美。因?yàn)檫@兩個(gè)隊(duì)技術(shù)平平，最后又踢成平局，實(shí)在沒有什么可報(bào)道的。只有終場(chǎng)裁判員的笛聲，向人們宣告了比賽結(jié)果。作者正是捕捉了這個(gè)鏡頭，用了三個(gè)形象的字寫下了這篇報(bào)道，這真不愧是語(yǔ)言簡(jiǎn)潔的佳作。要使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔就要在遣詞造句方面靈活多變，簡(jiǎn)潔有力，恰到好處。又如，千古傳誦的王安石的七律《泊船瓜洲》，據(jù)說(shuō)詩(shī)中“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，王安石在寫作時(shí)改了四次，先是寫成“到”，后改成“滿”，又改成“入”，最后定為“綠”。“到”、“滿”、“入”三字就詩(shī)句內(nèi)容來(lái)說(shuō)，已是不錯(cuò)了，但與“綠”字比較起來(lái)，畢竟還是抽象的，不能引起人們的聯(lián)想；而一個(gè)“綠”字，把春到江南，一片春意盎然、生機(jī)勃勃的景象生動(dòng)活潑、色彩鮮明地表現(xiàn)出來(lái)了，引起人們無(wú)限的遐想。一個(gè)簡(jiǎn)潔的“綠”字使文章意境更美，味道更足。

　　二、語(yǔ)言要得體，求規(guī)范性。

　　有個(gè)同學(xué)寫自己與母親去果園摘采荔枝，看到到處是掛著紅彤彤的荔枝果，母親禁不住發(fā)出了感慨：“多虧了黨的富民政策，多虧了科技興農(nóng)！‘三個(gè)代表’思想讓咱果農(nóng)走上了小康路。”試想，一個(gè)普普通通的農(nóng)村婦女在勞動(dòng)時(shí)，會(huì)說(shuō)出這樣的“心里話”嗎？顯然，這個(gè)學(xué)生的作文在語(yǔ)言的運(yùn)用上是不得體的。語(yǔ)言要得體，首先必須注意文體色彩。又如，有同學(xué)寫自己腿有殘疾的同桌：“他上肢拄著拐杖，艱難地移動(dòng)著下肢，終于爬上了山頂。”“上肢”、“下肢”是科技術(shù)語(yǔ)，用在說(shuō)明文中就得體，現(xiàn)在把它用到記敘文中，就顯得有點(diǎn)不倫不類了。語(yǔ)言要得體，其次要注意時(shí)代色彩。一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言往往有著與其他時(shí)代不同的特色。比如，魯迅作品中的“伊”，在當(dāng)時(shí)是得體的，如果有同學(xué)現(xiàn)在還用“伊”代替“她”，那絕對(duì)是不得體。但讓古人開口說(shuō)：“WTO”“拜拜”“帥呆了”就是不得體的，而讓現(xiàn)在的青少年人嘴里冒出“哇塞”“酷斃了”“美眉”等新潮“另類語(yǔ)言”，我們感覺不是失體。語(yǔ)言要得體，還注意環(huán)境色彩。一個(gè)人在不同的環(huán)境，其語(yǔ)言和情態(tài)都是不同的。比如有個(gè)學(xué)生寫父親出差，自己與母親到機(jī)場(chǎng)送行：“父親分別跟母親和我親切握手話別。父親的雙眼充滿了堅(jiān)毅的目光，他緊緊地握著母親的手說(shuō)：‘我一定會(huì)圓滿完成任務(wù)，勝利歸來(lái)。’”這哪像是親人話別，倒像宣誓。在主席臺(tái)上講話慷慨嚴(yán)肅，非正式場(chǎng)合講話隨便輕松，和人談判字斟句酌，與親人在一起溫柔調(diào)皮，如果我們寫作時(shí)不考慮這些環(huán)境因素，語(yǔ)言就會(huì)失體。

　　三、語(yǔ)言要連貫，求一致性。

　　文從字順，表意連貫是一項(xiàng)十分重要的語(yǔ)言能力。“連貫”是指表達(dá)的觀點(diǎn)、角度、風(fēng)格一致，讀起來(lái)自然順暢。比如，有同學(xué)文中寫到：“小明抓到床底下，偷偷躲了起來(lái)，使媽媽找了好久，終于把他找到。從床下拽了出來(lái)，送到幼兒園去了。”這一句從敘述角度講，敘述對(duì)象應(yīng)是小明，可是“終于把他找到”這又把敘述對(duì)象變成媽媽了，因而前后句意就不連貫了。如果把“終于把他找到”改為“但后來(lái)還是讓媽媽給找到了”，前后人稱就一致了。除了要注意敘述角度要一致外，還要注意內(nèi)容照應(yīng)的一致、情境的一致、句式的一致和順序的合理。又如，

　　四、語(yǔ)言要生動(dòng)，求形象性。

　　重視比喻、排比、對(duì)偶等修辭格的運(yùn)用，常常能使文章語(yǔ)言形象生動(dòng)、活潑，富有表現(xiàn)力。比如，“目送著小明漸漸遠(yuǎn)去的背影，我突然覺得他越來(lái)越高大起來(lái)。”一句巧用雙關(guān)，“高大”隱含著形象、品質(zhì)高大，耐人尋味，增添了文章的美感。有時(shí)在文章中適當(dāng)運(yùn)用一些口語(yǔ)和俗語(yǔ)，也能提高文章的感染力。又如，“‘人不可貌相，海水不可斗量。’別看我平時(shí)一本正經(jīng)，悶聲不響，其實(shí)當(dāng)沒有旁人時(shí)，我就‘原形畢露’，玩性大發(fā)。”句中妙用俗語(yǔ)“原形畢露”，增強(qiáng)了說(shuō)服力。有時(shí)在文章中適當(dāng)使用修飾語(yǔ)(即選用擬聲詞、摹狀詞、色彩詞、數(shù)量詞、形容詞)，讓畫面充滿立體感，也可使文章燁然生輝。前蘇聯(lián)作家陀思耶夫曾舉過一個(gè)例子，他說(shuō)：“有個(gè)小銀元落在地上”，這個(gè)句子顯得呆板，不形象，應(yīng)寫成“有個(gè)小銀元，從桌子上滾了下來(lái)，在地上丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)靥��?rdquo;。你瞧，改后的句子靈活運(yùn)用了動(dòng)詞“滾”“跳”、擬聲詞“丁丁當(dāng)當(dāng)”，多么具有動(dòng)感，使讀者的視覺和聽覺得到了調(diào)動(dòng)，印象更加深刻了。此外，在文中，如果能靈活運(yùn)用排比等句式，可使文句如行云流水，文勢(shì)跌宕起伏。比如，以“親情”為話題的作文，一學(xué)生這樣寫道：親情是一封家書，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”；親情是一句問候，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；親情是一個(gè)眼神，“才下眉頭卻上心頭”。在該例中，小作者圍繞“親情”，一連引用了三句詩(shī)，文章因?yàn)樵?shī)的引用，意蘊(yùn)豐厚，很好地闡發(fā)了“親情”。

　　五、語(yǔ)言要幽默，求藝術(shù)性。

　　文章中稍稍閃出那么一點(diǎn)“不正經(jīng)”，即幽默語(yǔ)，能為文章增添不盡的趣味，能給讀者留下不盡的回味。例如：“我認(rèn)真地查找了幾遍，算了，換一雙吧！我跳下床，套上鞋，這才發(fā)現(xiàn)，是鞋子私藏了襪子。”該鏡頭展示了“亂中找襪”的情景，“私藏了襪子”，風(fēng)趣中平添著一份詼諧，字里行間洋溢著生活氣息，人物特點(diǎn)鮮明。真可謂“莊諧之間，個(gè)性盡顯！”有許多同學(xué)很喜歡流行歌曲，對(duì)不少的流行歌詞能爛熟于心，在文章中巧妙借用，一定會(huì)為文章增色不少。比如，一同學(xué)寫《家》是這樣開頭的：“‘100分──想說(shuō)愛你不容易’我原本一直認(rèn)為是這樣。今天的化學(xué)測(cè)驗(yàn)我卻得到了全班最高分，我情不自禁地歡呼，仿佛得到了一種最高榮譽(yù)。我喜歡這種感覺，我有一種沖動(dòng)，我突然奇怪地渴望能聽到別人的掌聲。就像苦咖啡，苦中有甜，最美的滋味。”“‘100分──想說(shuō)愛你不容易’我原本一直認(rèn)為是這樣。”這句十分別致，看似破空而來(lái)，細(xì)細(xì)品位，一波三折，味道很足，很有咬勁，它不僅奠定了全文的矛盾而又渴望的感情基調(diào)，也暗示了下面的行文脈絡(luò)。寫作中一旦找到這種巧妙的起始句，下面就輕舟順流而下，寫起來(lái)得心應(yīng)手了。

　　當(dāng)然，要文章語(yǔ)言“活”起來(lái)，除熟練掌握以上要點(diǎn)之外，你還要豐富自己的語(yǔ)言積累。只有這樣，寫出的文章才會(huì)如鮮活生動(dòng)，令人愛不釋手！