高中寫作指導(dǎo)：虛實(shí)轉(zhuǎn)換立意

　　可分為避實(shí)就虛與避虛就實(shí)兩法。所謂“實(shí)”，是指實(shí)在地寫出具體的現(xiàn)實(shí)生活中的人、事、景、物、情、理；“虛”指抽象地寫，重在調(diào)動(dòng)讀者的想象，或側(cè)面烘托，或間接墊襯，多為抽象的表現(xiàn)，它能跳出現(xiàn)實(shí)的束縛，通過(guò)創(chuàng)設(shè)情境，運(yùn)用隱喻、象征等手法，為讀者留下廣闊的想象空間。虛寫與實(shí)寫，是相反相成、相輔相生的。在這種辯證關(guān)系中，虛因?qū)嵍�更見其抽象，能啟發(fā)讀者馳騁想象而獲得更高的藝術(shù)美的感受；實(shí)因虛更見其具體，能使直接的描寫更顯得氣氛濃烈、背景開闊、包孕豐富。

　　1．避實(shí)就虛法。

　　所謂“避實(shí)就虛”，就是完全避開實(shí)實(shí)在在文題內(nèi)容，從側(cè)面著手，尋找與文題內(nèi)容相應(yīng)的感官、意識(shí)、思想和情感等方面的“虛”的內(nèi)容，進(jìn)行含蓄表達(dá)。所謂的“虛”，具體說(shuō)來(lái)也就是：假托的，主觀的，抽象的，隱含的，未來(lái)的，未知的等內(nèi)容。避實(shí)就虛，可是文章顯得空靈，飄逸，又可收到氣氛濃烈，想象飛騰的效果。當(dāng)前盛行的話題作文命題形式，很多適于用這種方法。

　　虛寫，需要運(yùn)用相似聯(lián)想行文，多采用比喻手法。

　　如由真實(shí)的“橋”可以聯(lián)想到“感情的溝通”“友誼的珍貴”；由“家”可以聯(lián)想到“珍貴的親情”“人間的溫暖”；由“根”可聯(lián)想到“心靈的歸宿”“祖國(guó)的統(tǒng)一”；由“水”聯(lián)想到“勇往直前的品質(zhì)”“水滴石穿的精神”……

　　如上海高考作文《面對(duì)大海》，若單純寫景，只將所見所聞，化為文字，停留在表象的描述，缺乏深層思考，自然不能讓讀者有所啟迪。若由大海聯(lián)想到“豪情壯志”，又想到精衛(wèi)填海的意志和毅力，再想到李斯的“河海不擇細(xì)流，故能就其大。”最后歸納為“大海孕育生命，大海啟示人生哲理”，這樣就能給人眼睛一亮的感覺。

　　可見，“避實(shí)就虛”有兩大好處：其一，思路暢達(dá)，行文自由；其二，便于挖掘，求深求新。若單單實(shí)寫，內(nèi)容往往浮于表層，沒有深度；一旦避實(shí)就虛，則可更見深意，使描寫顯得氣氛濃烈、背景開闊、包孕豐富，也可使讀者因想象的馳騁而獲得更高的藝術(shù)美的感受。

　　當(dāng)然，虛寫要以實(shí)寫為基礎(chǔ)，如果只是孤立地虛寫，則必然流為空虛飄渺，使文章空泛貧乏，失去表現(xiàn)力。

　　【例文借鑒】

　　責(zé)任

　　“孩子，你知道什么叫責(zé)任嗎？”

　　“哦，您是東史郎爺爺？”

　　“我只是一個(gè)罪人，一個(gè)民族的罪人……”

　　“哦，責(zé)任？我知道，比如說(shuō)：我愛我們的祖國(guó)，這就是我的責(zé)任！對(duì)嗎？”小女孩自豪地說(shuō)。

　　白發(fā)老人眼中流動(dòng)著令人捉摸不透的色彩：“孩子，日本是我們的祖國(guó)，我也很愛她，可我卻曾因?yàn)閻鬯�而傷害了別人。”

　　“東史郎爺爺，你會(huì)因此而不愛自己的祖國(guó)嗎？”

　　“當(dāng)然不會(huì)了，其實(shí)我一直很愛她，只是……”

　　“媽媽說(shuō)過(guò)，每一位日本人都要熱愛祖國(guó)，就像熱愛母親一樣。”

　　“叮鈴鈴……”鬧鐘響了，小女孩睜開眼，絲毫沒有動(dòng)彈，因?yàn)樗�總覺得東史郎爺爺似乎沒走。

　　一位中年婦女推門進(jìn)來(lái)：“彩子，快起床，今天我們要去參觀原爆50周年的圖展。”

　　“孩子，能告訴我你看到了什么了嗎？”白發(fā)老人再次出現(xiàn)。

　　“東史郎爺爺，那圖片一點(diǎn)也不好看，上面的人長(zhǎng)得黑乎乎的，還有很多的小朋友躺在那里。”小女孩顯然沒有看懂什么。

　　“那是原子彈爆炸的后果，他們不是長(zhǎng)得黑，而是被燒焦了，像燒焦的木頭一樣，還有那些孩子，他們都永遠(yuǎn)醒不過(guò)來(lái)了。”凄涼的感傷在老人眼中涌動(dòng)。

　　一陣沉默過(guò)后，小女孩哭了起來(lái)：“小朋友們不能唱歌，也不能跳舞……是什么人害的呢？這么殘忍。”

　　“你媽媽沒告訴你嗎？”

　　“沒有，媽媽說(shuō)那小紙條上沒寫，只說(shuō)那里在廣島。”小女孩的母親是以她的方式在保護(hù)著自己的孩子。

　　老人失望地?fù)u搖頭，繼而又無(wú)奈地點(diǎn)點(diǎn)頭，似乎明白自己為什么會(huì)老得如此之快了：“有一位母親因?yàn)榉噶隋e(cuò)誤而不敢面對(duì)，以致想永遠(yuǎn)隱瞞下去，甚至想因?yàn)橐�守住這個(gè)秘密而加害于自己的孩子。”

　　天亮了，白發(fā)老人又消失了。

　　“媽媽，您愛我嗎？”

　　“傻瓜，媽媽當(dāng)然愛你了。”母親不清楚小女孩在想什么。

　　“我要找一個(gè)不愛自己孩子的壞母親，你幫我找，好嗎？”天真和無(wú)邪在小女孩的眼中閃爍著。

　　“孩子，找到壞母親了嗎？”

　　“沒啊。”小女孩很失望，“他們都說(shuō)母親是偉大的，不會(huì)加害于自己的孩子，可是……”

　　“是嗎，這位母親有層神秘的面紗，或許你長(zhǎng)大了就能揭開，或許你一輩子都不能揭開，其實(shí)這位母親一直都在履行著她自己認(rèn)為應(yīng)該履行的責(zé)任。對(duì)于我而言，責(zé)任就是對(duì)過(guò)去的懺悔，對(duì)事實(shí)的尊重和對(duì)道義的追求。我曾經(jīng)是一個(gè)魔鬼，手上沾滿了同類的鮮血，如今，當(dāng)我站在原告席上，為被我參與殺害的30萬(wàn)同胞討回公道的時(shí)候，有人卻說(shuō)我是叛徒，也許站在曾經(jīng)的立場(chǎng)上，我是背叛了我的民族，但我無(wú)法原諒我自己，無(wú)法面對(duì)那樣的民族和那里的人民。”

　　小女孩望著這位飽受了滄桑卻又一直矢志不移的老人，她或許在想：我一定能揭開面紗，和東史郎爺爺一起站在原告席上。

　　本文正是采用虛寫法，沒有從現(xiàn)實(shí)取材，而是展開豐富的想像，虛構(gòu)了一個(gè)小女孩和東史郎爺爺?shù)膶?duì)話，直探東史郎的內(nèi)心世界。贊揚(yáng)了東史郎在歷史面前勇于懺悔的可貴精神，巧妙地詮釋了“心靈的選擇”：小到個(gè)人，大到國(guó)家和民族，要想生存和發(fā)展，就必須勇敢地面對(duì)過(guò)去。這種避實(shí)就虛的手法顯示可貴的創(chuàng)新精神。

　　2．避虛就實(shí)法。

　　高考作文時(shí)經(jīng)常會(huì)有這樣的苦惱：一些題目看起來(lái)頗為抽象甚或“空洞”，如“嘗試”、“誠(chéng)信”、“感情親疏和對(duì)事物的認(rèn)知”、“時(shí)間啊，時(shí)間”，有些描寫議論的對(duì)象難以直接表現(xiàn)，如“獨(dú)到的感覺”等。遇到這種情況怎么辦？硬著頭皮直接從正面去寫，其效果恐怕不會(huì)好，這就需要用由虛入實(shí)法。它需要你把虛幻的東西寫得真實(shí)、可信，把隱寓的道理說(shuō)得看得見、摸得著，把看起來(lái)很空洞的論說(shuō)表達(dá)得具體形象、文采斐然。古語(yǔ)云：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。”這是對(duì)這種表現(xiàn)技巧的形象化說(shuō)明。1991年全國(guó)高考作文題，要求把圓想象成一個(gè)具體物體，寫出一個(gè)畫面、鏡頭或場(chǎng)景。這就要用化虛為實(shí)的手法，把圓想象成旭日、夕陽(yáng)、瓷盤、足球、露珠、車輪……

　　運(yùn)用這種技法要注意以下兩點(diǎn)：

　�。�1）理解題目的隱含意義。題目除字面上的意義外，還有豐富、深刻的隱含意義。這就需要我們對(duì)重點(diǎn)詞語(yǔ)，進(jìn)行反復(fù)推敲，理解蘊(yùn)意，從中找到立意的突破口。如“誠(chéng)信”包括誠(chéng)實(shí)、有信用，抓住這兩個(gè)方面才能真正做到切題。若把誠(chéng)信理解為真誠(chéng)、誠(chéng)意等而忽視了“信”這個(gè)語(yǔ)素的意義，顯然不十分切合話題本意。

　�。�2）先發(fā)散，后聚合。在準(zhǔn)確審清原意的基礎(chǔ)上，依據(jù)事物的內(nèi)在聯(lián)系，展開豐富的聯(lián)想�；�抽象為具體，由虛擬事物想到現(xiàn)實(shí)事物，由個(gè)別想到一般等。在聯(lián)想中應(yīng)特別注意兩者的相似點(diǎn)或相通點(diǎn)。如上海高考作文“時(shí)間啊，時(shí)間”，有考生這樣寫：“是什么使稻米變成香醇的佳釀？是時(shí)間。是什么使咿呀學(xué)語(yǔ)的孩童變成沉默的老人？還是時(shí)間。是什么使我們一窮二白的祖國(guó)變成今天繁榮昌盛的社會(huì)主義大國(guó)？也還是時(shí)間。時(shí)間，是一個(gè)多么偉大的魔術(shù)師��！”作者在議論說(shuō)理時(shí)，采用“虛則實(shí)之”的方法，避免了千篇一律的干巴枯燥的說(shuō)教，把“虛”的概念闡述得真切可感。

　　【例文借鑒】

　　走向充滿春意的世界

　　一枝

　　走過(guò)了浙江,走過(guò)了福建,卻走不過(guò)這一道淺淺的臺(tái)灣海峽。

　　擁抱了黃山的朝陽(yáng)，挽住了泰山的落日余暉，卻聽不到高山族的歌聲嘹亮。

　　眼前似乎黯淡下來(lái)，白茫茫的雪覆蓋了整個(gè)大地，寒冰凍結(jié)了整個(gè)海峽。每一枝都枯萎凋敝。

　　我用手指觸摸著歷史的痕跡。記得鄭成功的炮聲隆隆，他站在高峰種下一株最挺拔的青松。然而遠(yuǎn)去了鼓角錚鳴，遠(yuǎn)去了崢嶸歲月，遠(yuǎn)去了歷史的滄海桑田，卻也走進(jìn)了一個(gè)漫長(zhǎng)的冬季。三通的忽斷忽連，那是繚繞在兩岸人心中的痛楚��！余光中在悲泣，那彎淺淺的海峽竟然擋住了他和大陸。我觸摸著被風(fēng)雪捶打得千溝萬(wàn)壑的地域。忽然我感受到一枝長(zhǎng)出了新芽。我凝望著，那一枝正在頑強(qiáng)而蓬勃地生長(zhǎng)，她的土壤浸潤(rùn)著連戰(zhàn)從上海帶來(lái)的“滾滾黃埔南流水，浪花造出英雄”。他吮吸著宋楚瑜撒下的“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的肥料。我頓時(shí)笑了，燦爛的春色已經(jīng)展現(xiàn)在我的眼前。不久，這里就會(huì)有大熊貓的憨態(tài)可掬來(lái)映襯這抹春色，那是一個(gè)多么瑰麗的�。�

　　一葉

　　我轉(zhuǎn)身窗外，看到煙雨蒙蒙的天空，那一頭常年是春色繚繞，但我感受到了一種葉落的氣息。

　　山林夜希的繁華終究只是臺(tái)灣的一個(gè)側(cè)面�？偸亲屓穗y以忘卻的是心中的牽念。點(diǎn)滴的雨聲讓人想起瓊瑤那份剪不斷的鄉(xiāng)愁。臺(tái)灣的油紙傘是否也會(huì)被憂愁的淚水染透。

　　聽得到一個(gè)聲音總在不停的叫囂，那聲音似乎一點(diǎn)都不會(huì)顧忌到壓抑在人們心中的心聲。但我知道落葉掃地時(shí)，也是悄無(wú)聲息的隕落。北風(fēng)不顧忌自己的恣意妄為，那么一片片兒就會(huì)離他而去，我看得到那頭的落葉，那是一個(gè)怎樣的世界：衰敗，凋零，不，那是落葉的重生，決不是秋季的宣告，那是春季的蘊(yùn)蓄。

　　那飄零的一葉，我看到一個(gè)即將到來(lái)的世界。

　　一世界

　　收回我的遐想，我的心中已經(jīng)展現(xiàn)出了一片廣闊的世界，那個(gè)世界里飄飛的一葉在用“化作春泥更護(hù)花”的姿態(tài)迎接著一枝勃發(fā)，進(jìn)而萬(wàn)枝勃發(fā)的精彩世界。

　　我聽到遠(yuǎn)處的鐘聲響起，兩岸的人們攜起手來(lái)唱響一首歌曲。

　　那一枝的勃發(fā)，那一葉的飄零中將帶著我們跨過(guò)海岸，走向一個(gè)春意盎然的世界。

　　全篇三個(gè)小片段用三個(gè)有特色的小標(biāo)題，相互獨(dú)立，把話題“一枝一葉一世界”貫穿其中，如粒粒珍珠，一線串起，將不可見的、抽象的“盼望海峽兩岸團(tuán)圓”的主旨，訴諸具體有見的視覺，這種是一種“避虛就實(shí)”變通，終使寫作收到常規(guī)難以做到的“柳暗花明”的效果。